的主题是XXX’，或者是在吃了某样极为好吃的东西后可以在背景里显示出来火山喷发、波涛汹涌、上天入地这种夸张的场面就是今川泰宏首创的。”因此周星驰的《食神》以及这几年在国内反复播放的《中华一番》，都能算是向今川致敬。而到了1992年，他开始导演OVA《Giant
Robo地球静止之日》，在剧中对横山光辉的诸多漫画经典原作来了个天翻地覆的大改动，梁山英雄变成现代特工，传统主角化身反面人物，充分体现了今川“原作粉碎机”的颠覆与恶搞精神。诸位机器人动画迷如果没看过这部片的话，我还真推荐您找来看看。当然，如果您是像我一样的机战迷，一定对Alpha里的戴宗、铁牛、诸葛亮孔明、混世魔王樊瑞、冲击之阿尔贝鲁特等人物抱有深刻印象的，这里无需再多说什么了。
富野在自己的弟子中推荐这么一号人物来做高达，从好处想，可以说他眼光独到，知人善用；但从坏处想，富野也未必就没有借今川之手砸掉高达这块招牌的意图，反正当时他对BANDAI收购SUNRISE是非常不满，而对高达系列是基本绝望了。
果然，今川这样个人风格极其强烈的导演，的确是给出了个绝对异样的结果，《机动武斗传G高达》说是对以往高达世界观、机设、人设、剧情等等诸要素的彻底颠覆都不为过。但是，它却并未如同富野设想的那样成为毁掉了整个高达系列的作品。对G高达的评论是极度两极化的，许多正统高达迷不见得喜欢它，但有许多新动画迷却很欣赏它，两者相互抵消，最后的平均收视率为4.1％。在商业上，它还是促进了高达模型在低年龄层的销量，可它并不是如完颜陈和尚大哥说的那样，“是给幼儿园小朋友看的”，许多成年动漫迷一样很喜欢这部作品，他们追求的就是其中的热血、斗志与理想情操，在身处逆境时，这是一服强心剂。至于传统高达迷所质疑的合理性，和今川谈这个话题根本就没有意义。其实，日本人迷恋的人型机器人用于战争这一主题，难道有什么现实与合理性可言么？G高达却恰恰是全系列中，唯一能比较合理地解释为什么高达要做成人型的作品。
今川是第一个接手富野留下的重担的高达TV动画导演，他深刻地理解了富野的苦衷。因此，G高达的剧情中，最闪光的一部分，就是多蒙与东方不败的师徒之情。师傅一直都深爱着大自然，但目睹人类对自然的破坏，最终决定自己走上毁灭人类之路，却被亲手教
出的徒弟阻止，在将对未来的希望寄托给徒弟后，安然辞世。如果我们把这段剧情简介中的“自然”换成整个高达系列，就会发现，多蒙与东方其实就是今川与富野的漫画式写照。正如多蒙永远保持着对东方的崇敬之心一样，今川也一直把富野作为自己的导师，他是真正了解富野想做什么，做了什么与为什么的人。
从这个意义上说，G高达一点都不幼稚，绝不是一个“高达圣斗士”的戏谑称呼能概括的。富野的确教出了一个好徒弟，他将高达系列从濒于灭亡的境地拉了回来，又开创了新的市场与目标人群，保住了师傅的招牌与名声。因此，富野在后来对今川也是赞许
的，这对他来说可实在是不容易。如果没有G高达的成功，也许富野就再不会制作TA高达与Z的新剧场版了。能深刻领悟前辈的悲伤与无奈，并能超越那份感情，而让自己升华，这就是G高达的非凡之处，就让我们一起随着多蒙与东方不败高呼吧：“流派！东方不败は王者の风よ全新！系裂！天破侠乱！见よ！东方は赤い燃えている！”
G高达作为“平成三部曲”的第一部，已经开了个好头，而且它在高达系列中首度引进了战队模式，可以算是日后W与OO的先祖。
由于G在低年龄层的成功，SUNRISE又重新燃起了制作新一代高达的热情，当然，他们也看见了传统观众对G的不满，所以这一次他们的变革幅度小了一些，本作的シリーズ构成——即在脚本中主要把握作品整体节奏和方向的职务——隅沢克之又提出了要再现初代到V高达的经典风格这一设想。然而，94年后的日本动漫市场虽然开始逐渐复苏，却弥漫着一股美型风的热潮，《不可思议游戏》、《天是红河岸》这类少女向动画纷纷登场不说，连当年的机器人动画都不能免俗，出现了《魔法骑士レイアース》这样的作品。为了适应这种潮流，出于开发新市场
的考虑，W高达最后设定了五位美型少年，且虽然沿袭G的战队模式，但不再是仅仅描述一位主角，而是将五少年全部当作主角来描绘。本片的监督交给池田成，在人设上，专门请来了村濑修功。这两位是做什么的？当年SUNRISE制作的，被引进国内公映的那一部《魔神坛斗士》（日文原名：铠伝サムライトルーパー），大家还有印象么？他们两个就是这《铠传》的监督与作画监督，而《铠传》也是一部以五个少年作主角，博得女性好感的大人气动画……大河原邦男在机设上竭尽华丽之能事，五架各有特色且帅气的高达也的确吸引了许多人的眼球。
然而，观众们对W高达的剧本却议论纷纷，故事中数方势力彼此间纠缠不清，相互混战，其中剧情与逻辑的混乱程度令人相当无语。原因是这样的：本作虽然原来是由池田成监督，但从第10集开始，池田已经不再按照原来的构思开展剧情，而到了制作半年之后，池田被换下，让勇者系列的监督高松信司来监督，直到作品完结，而隅沢克之也赶紧再把故事拨回到原来的轨道，最后的收场又比较像传统高达了。
尽管收视率比起G高达来只是略有上升，达到4.3％，而且对剧中的主角光环与政治理念还有许多
负面评价，但本片依然成功开辟了女性市场，开了往后GUNDAM系列大量美少男、美少女为主的先河，对SEED系列有极大的影响。因为W的市场成功，所以在次年又推出了OVA——EndlessWaltz，这部作品的剧情得到的好评比本传要高不少，而经过修正的机设更加绚烂，算是为W划上了圆满的句号。
W高达是平成高达三部曲中人气最高的一部，也是在海外国家放映最多的一部。本作是在美国首映的第一部高达作品，在北美取得了相当的好评，在法国和意大利的受欢迎程度远远超过了历代任何一部高达，在中国也是在90年代中期最先火起来的高达作品，看来各地的女性思维方式还是有相同之处的。再插一句，W与其OVA在全世界的人气度是真不错，这也是为数不多的能用阿拉伯文搜到其简介的高达系列作品。
但本人却以为，W高达开了一个很糟糕的先例，那就是使得高达系列首次在缺乏故事性与内在逻辑的情况下，还能获得较好的市场回报，这算是新世纪的那几部偶像剧高达东施效颦的直接导火索。
比W高达播映稍晚些时候，EVA的诞生，还有它那爆炸性的影响，给日本动漫注入了全新的气息，
使得动漫文化迎来了新的一次高潮，也深刻影响了当时动漫迷们的欣赏口味与审美观。如果说传说巨神是富野扭曲心理的集合体的话，那EVA就是庵野秀明扭曲心
理的集合体，庵野不愧是深受富野影响的后辈导演，他表现的思想虽不见得比富野深刻，但用的手法却比富野更加极端。从EVA成功以后，抄袭或模仿EVA的作品为数众多，它们虽然未必具有富野与庵野似的内涵，但却可以抄那些表面化的要素，比如EVA的宗教神秘主义背景设定，比如意识流的手法，比如令人费解的对白，比如三无少女等等。而日本动漫迷的鉴赏力也就这样被一并歪曲了。
在这样的时代背景下诞生的高达X是一部悲惨的作品，它播放的时间太过于不巧，前有EVA，后有机动战舰，这两部可是直至98年都把持着角色人气度前三位的神作，在95年至96年的这两大绝世高手夹击之下，还没有哪部动画能有胜利的希望。然而，其他动画即使不能胜过这两部作品的市场表现，但还是可以像《魔剑美神》那样有自己立足的余地。
可惜，X的市场表现非但不算成功，甚至连立足都做不到，前半期收视率还有3.5％，而后半部收视率仅有1.2％，全剧总计平均收视率为2.8％，创下全高达系列至今最差纪录。因此X还附带有两个不光彩的纪录，即初代高达以来集数最短的作品，仅
拍了39话就告完结；它也是所有高达系列动画中唯一一部没有出小说的作品。
出现这样的场面，监督高松信司难辞其咎。这位一贯监督勇者系列的导演，以其自身对高达系列的理解与喜好，从“荒野中伫立的一架高达”而获得灵感，也按照他本人的叙事方法开展情节。本作中
有多处对传统高达与富野致敬的设定，如“机动新世纪”，暗指富野的“动画新时代宣言”，故事发生的时代A.W15年也是纪念“动漫新时代宣言”15周年，而第7次宇宙战争指代此前的7部高达作品等等，为了吸引旧观众，而重新启用了NT这样的概念，当然，为了讨好新观众，女主角蒂法也设定成了三无少女。可
是，高松叙述故事的节奏确实有问题，导致前期剧情推进太慢，重点不突出，因此被人诟病，收视率大跌，乃至播映时间被移到早上，这样雪上加霜，最后只好腰斩了事。
担当本作シリーズ构成的川崎ヒロユキ，在他作脚本的《机动战舰》第17集中，设计了一位可笑且可悲的长官形象，他一意孤行，为了挽回自己的名誉，而强行试驾有缺陷的新型机，最后爆炸身亡。这就是在影射高松信司以及他监督的高达X，也算是对高达X的一个辛辣讽刺。
但是，节奏的失败不是最根本的原因，川崎ヒロユキ的那个比喻，用在后来的SEEDDESTINY上绝对更加贴切，可SEEDDESTINY的收视率与市场表现却要好于X。这反映的重要现象是，高达X是一部传统意义的动画，不能满足当时被EVA弄晕了的动漫迷的口味。在那样一个
以神棍剧情与装深沉盛行的背景下，X高达吸引不了新观众，又没有极其美型的人设，不能当偶像剧推销，而其复古的那一面又不够深刻，既缺乏富野流的深度，又
没有0083的军武风，在剧中对NT作出自己的阐释，引起了传统高达迷的不满，就连其机设都被富野批评。像这样各方都不讨好，怎会不失败？
事实上，X的剧情本身并不是特别糟糕，那种少年在战后的荒凉世界四处游荡，不断成长的情节，也未尝不是一种独到的风格。高达X实际上满足了此前SUNRISE一直对高达系列提出的要求，那就是返回原点与适应低年龄层的口味。最终的成品也的确得其所
哉，高达X一切都中规中矩，追求复古，然而其结果是残酷的，拍出来的作品确实没有多少人要看，这个打击之沉重，使几年内高达都没有再出TV新作。
不过高达系列还是没有断档，因为SUNRISE从95年开始就在制作OVA《08MS小队》。本作品原始预定为12话完结，但由于监督神田武幸的健康状况出现问题，从第7话开始由饭田马之介接手。故事仍然延续神田所制定的大纲。而在1996年7月27日神田监督病逝之后，饭田与其余工作人员借由神田所遗留的手记完成至第11话，到那里对结局是悲剧还是喜剧依然模糊处理。而最终回不称为第12话，而制作为特别篇“ラストリゾート”（最后的乐园），既说明了故事的结局，也是为了纪念并区分神田监督
的原始构想跟后续工作的差别。
神田武幸是老一辈导演，在机器人动画制作方面经验丰富，除了上文说到的《银河漂流》与《机甲战记》外，还与高桥良辅在《太阳之牙》里合作过。而饭田其实也是不错的导演，以前参与过《天空之城》、《风之谷》、《鲁邦三世》等经典的制作，但执导高达系列还是头一回。因此08MS的后半部分便出现了许多与一年战争背景设定不符的内容，故而他被部分fans谑称为“饭桶马之介”。但其实整个08MS的机设在军武派与考据党的质疑下都破绽百出，SUNRISE这些年来一直在擦屁股，绞尽脑汁地给说法，最通行的解释是这是“剧中剧”，似乎还能自圆其说。但作为一部想比较真实地反映战争中普通士兵生活和情感的动画，《08MS小队》确实非常成功。相信有不少朋友和我一样，高达启蒙作就是这部高达版《兄弟连》与《罗密欧与朱丽叶》，也就不再多作评价了。
平成三部曲既有喧嚣，也有失意，不过它们的确开拓出了新的道路，也算是让更多的观众对高达系列有了全新的认识。
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